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神秘的东方魔术,亲眼看了还是“不信”! -欧洲杯在线开户

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  • 神秘的东方魔术,亲眼看了还是“不信”!

    2024-06-08 09:25:00

    来源:   编辑:吴丽文

    阅读:8672

    评论:0

    [摘要] 说到魔术,很多人的脑海里会浮现这样的画面:帽子中拽出一只兔子手帕中变出一只鸽子……那您听说过我国的传统魔术——古彩戏法吗?眼疾手快可以隔空取物,变幻莫测的表演令人目不暇接,险象环生的演出带来心跳加速……2024年“文化和自然遗产日” 即将到来之际,让我们走近非物质文化遗产项目古彩戏法。在一次活动上,.....

    说到魔术,很多人的脑海里

    会浮现这样的画面:

    帽子中拽出一只兔子

    手帕中变出一只鸽子……

    那您听说过我国的传统魔术——

    古彩戏法吗?

    眼疾手快可以隔空取物,

    变幻莫测的表演令人目不暇接,

    险象环生的演出带来心跳加速……

    2024年“文化和自然遗产日” 即将到来之际,

    让我们走近非物质文化遗产项目古彩戏法。

    在一次活动上,我们见到了古彩戏法(杨派)传承人杨宝林之女杨凌。

    她表演了古彩戏法传统节目《罗圈当当》,在传统节目基础上进行设计和创新,在节目中采用变走兔儿爷、散出糖果、变出龙的表演形式,展现辞旧迎新、天降吉祥,传递美好祝福。

    中国戏法历史悠久,传承多样。

    古彩戏法是中国戏法大师杨小亭先生,

    以满清宫廷戏法为基础,

    以民间戏法为元素,博采众长,

    保留古代戏法的精彩部分,

    传承戏法文化精髓,

    探索出的一条戏法新路,

    并将它命名为“古彩戏法”。

    2015年,古彩戏法入选北京市级

    非物质文化遗产代表性项目名录。

    01

    神秘精巧、贴近生活,

    展现对美好生活的向往

    古彩戏法以潇洒俊逸、变幻莫测的

    舞台风格见长,民族特点鲜明,

    在空空如也的卧单中变出鱼缸、海碗

    花瓶、火盆等彩品,

    表演内容按照中国民俗,

    大都有庆贺吉祥之意。

    一件长袍内藏乾坤,

    移花接木而不露分毫;

    一双巧手机关万千,

    移物换物只在刹那,

    轻动指尖景象已过“万重山”……

    杨凌说:“一个行业有一个行业的特点,古彩戏法的一个显著特点就是它的神秘性,在表演过程中要保持神秘感,如果失去了这种神秘感,就失去了它所需要的新鲜气儿。”

    戏法艺人讲究“八字真言”,

    称为“捆、绑、藏、掖、撕、携、摘、解”。

    古彩戏法艺人往往要经过经年累月的练习,

    才能为观众带来一场视觉和听觉的盛宴。

    “咱们国家的古彩戏法以精巧著称,每个动作的运用,都要讲究用典准确。在戏法表演中使用到的表演工具,所有戏法演员几乎都是在生活中去寻找,它的最大的特点就是离不开生活。”杨凌介绍说。

    02

    生于民间,盛于宫廷,

    在游艺中展现家国情怀

    杨小亭是中国著名魔术大师,是杨凌的祖父,十一岁跟随旅美魔术师“大天一”穆文庆先生学习西洋魔术,不久受到宫廷戏法大师张保清先生赏识并跨代亲传宫廷戏法,出道后,在严酷的舞台卖艺生涯中脱颖而出,并形成独到的艺术风格。杨凌的父亲杨宝林自幼随父学习魔术,四岁登台,1960年考入海政文工团,1987年被评为国家一级演员。如今,杨凌也肩负着深厚的家族传承,思考古彩戏法的传承与未来,并为之努力。

    杨凌介绍说:“当时家中有整套的瓷器,我的祖父跟他的爷爷商量用这套瓷器去演出,他的爷爷说,这老辈儿的东西搁着也是搁着,你能拿着吃饭就用去吧。也有人说还不如把这套东西给卖了,表演挣钱多慢呀,但是我的祖父不听他们议论,说绝对不靠卖祖宗的家当吃饭,要自己赚钱养活自己。于是他大胆地把这套瓷器,用到了艺术表演当中,并起名叫古彩18件,这就是古彩戏法的源头。”

    一经问世,古彩戏法作为

    中国独有艺术形式的杰出代表,

    走出国门,也成为中国魔术的代名词。

    它手法殊妙,神秘幽默,内涵丰富,

    具有浓厚的传统文化底蕴和哲学意趣,

    为世界观众喜爱和称道。

    杨小亭作为这门艺术的代表人物,

    曾代表国家出访世界多国。

    03

    在热爱中坚守创新与传承

    古彩戏法这门艺术,

    生于民间,盛于宫廷,

    而今再次归于民间。

    回顾中国戏法几千年的历史,几经兴衰。

    如今,古彩戏法入选了

    北京市级非物质文化遗产保护名录,

    曾经的古典戏法又焕发了新生。

    杨凌说:“艺术需要传承的是它的文化内涵,古彩戏法的发展过程从古到今都有一个传承目标,就是要传承于古,奉献于彩。既要保护它的文化源头,也要有创新。”

    第二代古彩戏法大师杨宝林在此基础上,整理、发展了其父传承下来的《十八件加脱献彩》《吉庆有余》《万象更新》等节目,创作的“大海碗回托”、“火盆回托”、“回托和再现”等技术突破了中国传统戏法“宁变十回取,不变一回送”的表演手法,推动了中国传统戏法的发展。他遵循艺术“不仅继承还要发展”的原则,采用新手段、新技术,把古彩戏法带进了新境界,使之成为国际同行承认的现代戏法。

    历史的车轮滚滚向前,

    千百年沧海一瞬,

    万事万物都在变化,

    古彩戏法也正在经历传承与创新的发展期。

    当下,人们娱乐的方式不再是听曲看戏,

    古彩戏法的传承便步履维艰。

    “古彩戏法做为中国文化的一个重要组成部分,曾经那么辉煌,到了现在大家都还记得它、喜欢它,我感到很欣慰,这当然是我的祖辈、父辈以及前辈们做出的贡献,那么到了我们这一代人,更要去努力,有条件要上,没有条件克服困难,我也要迎着困难去传承。”杨凌说。

    为了给大家更多接触古彩戏法的机会

    和更加丰富的体验,

    杨凌创办了心宿古彩戏法之家俱乐部。

    虽然现在的传承过程中面临着许多的困境,

    但是对这项艺术的热爱和责任感

    支撑着她往前走。

    谈到对古彩戏法的传承时杨凌说,“对古彩戏法这项艺术我很有信心,对我们的艺术风格也有信心,对这个时代也有信心,只要我们坚持往前走,古彩戏法一定会走在进步的路上。”

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